姚复庄（图中团坐老汉）忏绮图局部　　清·费丹旭　　现藏北京故宫博物院

　　珍砚斋词钞书影

　　□张涵轲

　　定海城北曾有一处名为“北墅”的私家园林。北墅初建于清道光年间（1821—1850），至民国初年渐趋湮没，如今已无迹可寻。但在姚燮、厉志、钱学懋等文人的诗文与地方史志中，这座“幽不嫌寂，静能避嚣”的园林，不仅承载了文人雅集的清幽意趣，又在近代中国的烽火硝烟中意外地融入了家国情怀的厚重历史。本文尝试依托现存文献，还原北墅的格局、人事与历史意义。

　　一

　　北墅主人钱鉴堂，出身定海世家望族，其肇建园林的初衷是为了守护先茔。

　　姚燮《北墅十咏诗序》：

　　钱君鉴堂于其先人墓侧相其地，构园为庐守所，其去定海城之北四里许。幽不嫌寂，静能避嚣。白云累夝，凉气浮户；碧岚媚夕，澹墨渲屏。可以招宾朋，课弦诵。量亩规地，不夺卑黾之巢；裹峦树瓴，疑结攕鹃之宅。

　　是则北墅不仅有庐墓的功能，更是钱氏待客之地，同时也是钱氏家学所在。关于钱鉴堂的事迹，前史未详，但考察时人诗文可知，北墅落成后不久，钱氏便英年殂殁。此后，北墅一度荒废，姚燮《诗序》：

　　暗棘外纠，樵每拾橡；薄日西下，鼪来语檐。历墟怅方生之吟，就荒致彭泽之感。罔追昔景，惄可吁已。

　　转机来自钱鉴堂的挚友刘亦卿，其“手刈茆蒯，驱潜蛄于阴塘；目摄赮虹，邀画鷟于阳阜”，经其修缮，“一弓二弓，缛之细苔；七折八折，媵以穉篠。碾翠拭石，垩丹皛楣”，于是“文罳之网不蛛，锦坳之花堪蝶”“野马咸避，修羊复歌”，终使北墅重现生机。

　　咸丰年间（1851—1861），北墅仍归钱氏后人所有，其中，主持园事的钱学懋是这一时期北墅文化活动的核心参与者。钱学懋，字耐生，其有《珍砚斋词钞》四卷，其中大量词作记录了北墅的日常与雅趣。刘大镐《珍砚斋词钞序》：

　　懋幼辄耽此，尝取宋元来诸名集，散置床榻，沉浸讨索，朝夕无休，从此学步，罔计效颦，然词旨之是非，与声律之得失，终未深晓也……其中俚俗粗浮、叫嚣淫曼之弊，自知难免，久欲尽弃其稿，投掷茗炉，顾事等鸿毛，奈情殷鸡肋，十年寒暑，颇费心神，一旦烧焚，又若惋惜，用是耿耿，勿敢藏丑，乃就正于姚复庄夫子……是集经夫子披阅改窜为多。

　　刘大镐，字瘦香，定海人，咸丰六年（1856）岁贡生，与姚燮友善，有《桐华馆吟稿》。据其所言，可知钱学懋学词于姚燮，时间当始于道光二十六年（1846），姚燮游定海“主北门钱氏”时也。

　　二

　　北墅虽“量亩规地，不夺卑黾之巢”，却通过巧妙设计，格局精巧，形成了十处主要景观，对此，钱学懋有长调《莺啼序·北墅十咏》总叙之：

　　园林筑方数亩，傍先人墓土。枳篱外、幽径三弓，补植萱草椿树。石根瘦、连云叠起，泉声下汩琴调语。更墙阴、垂柳如丝，向风揉絮。　　

　　倒挂藤枝，凤帚拂槛，抵清谭握麈。指高阁、虚牖玲珑，远山横黛如许。曙光开、明岚翠入，借风影、烟摇衫紵。漫输伊、京兆拈毫，画来眉妩。

　　西华玉井，十丈移根，净荷可却暑。重幕外、且安台座，剩以雏凤，鹿韭红酣，小巢低处。娇姿亸袖，仙妆携珮，梧桐为障云三面，按琼箫、唱到黄金缕。余音阕后，还歌李白清平，更谱王子诗句。　　

　　茶烟软飏，独榻瞿昙，笑木犀糁雨。弃七物、凡心磨尽，锦瑟停弹，彩荐平铺，卧将瑶柱。潇湘夜月，何关清怨，三间虚室供啸傲，梦飘然、胡蝶蹁跹去。谁能按景分题，玉版镌文，壁间留序。

　　园中主建筑为“怀蓼草堂”，堂名取意《诗经·小雅》“蓼蓼者莪”。该堂作为“正楹”岿然面南，堂前“列菊数十盏”，当是祭祀先人、寄托追思之地，体现北墅“庐墓”的核心功能。此外，位于草堂左侧的“廊岩”，由定海诗人厉志命名，姚燮《廊岩秋饯序》云：

　　而所谓廊岩者，当于窔邃，别构楹櫩。藓磴下上，袤之如画屏；筿影合离，变之为云态。

　　可推知这是一处依山岩起伏而建的游廊，又钱学懋《玲珑玉·廊岩听泉》云：

　　奇石参差，匼四面、翡翠开屏。回梁绕磴，一泓暗泛泉声。客在空亭倚瑟，有浮漪苹叶，吹影当棂。泠泠，披天风、茶梦正醒。　　

　　依约跳珠漱玉，抵峨嵋寻梦，溪暗峰冥。涤我烦胸，更凭他、濯我尘缨。读来庄生秋水，直搜得、无边妙籁，彻底空灵。暗添涨，是凉宵、山雨未停。

　　则此处尚有山泉可听。“荷影榭”与廊岩互为犄角，“玉渠半规，正射残照；珠络四匼，频漏远山”，水边设榭，可赏荷纳凉，钱学懋《玉簟凉·荷影榭纳凉》一阕便呼应此处景致。“幺凤巢”与荷影榭“相勾连”，因种植牡丹而得名，“牡丹露委，春红腻帘；蜀桐雨湔，秋绿澄几”。姚燮《信宿北墅即事十一章》其五有自注：

　　幺凤巢，种牡丹处，为墅中十景之一。

　　可见是春日赏牡丹的佳处。迤幺凤巢而西，有“烟语廊”，此廊“长阑可以眠，修砥可以步。衣袂瑟妥，阶有屧声；琅玕水明，瓦无夜色”，因暮色中烟霭与廊影相映得名。“迤廊而复西”，有更为幽静的“禅隐”，此所“斜通槿门，别结桂坞。斫檀当案，须拂五七弦之琴；束壁似航，恰受二三人之坐”，是抚琴清谈的私密空间。“自廊岩而南之侧”，又有“藤花槛”，“唾袖垂茜，滑笏飞燕之屏；画翮蘸波，褵褷彩鸾之扇”，此处紫藤临水，可供垂钓赏花。钱学懋《摸鱼儿·藤华槛垂钓》：

　　趁闲时、一竿携到，坐来花密池净。霏霏细雨鱼儿出，却好风漪微定。雕槛凭。看蘋叶中间，茜袖低垂镜。忽横枝影。有片片残香，迟迟落瓣，低弄水光暝。波回处，乍见蜻蜓点荇。何殊濠濮清兴。岂因得失关愁喜，别有妙机能领。苕霅境。等青笠红衣，画出图中景。怡情养性。笑涉足风波，将身作饵，名利苦争竞。

　　“循槛而上”，便是“横黛阁”，据厉志《寄题鉴堂北墅》“东隅倚锐楼，高出收远致”，则此阁在北墅之东，为全园最高处。“双髻之岫平睨，而麝馨引以远颸；一镜之沼下渟，而鱼响呴之灵沫”，登楼远眺则双髻山列屏横黛，俯瞰则池沼渟渟有致，当是北墅最胜之区，钱学懋《珍砚斋词钞》中提及此阁最多，作有《西子妆·横黛阁靓妆》《贺新凉·横黛阁观荷》多阕。廊岩“相背”处，有一间小巧方正的房舍，名“枕瑟寮”，此处“方室琢斗，明甃削墀，宜品陆鸿渐之经，可斗刘伯伦之酒”，钱学懋又有《子夜歌·枕瑟寮伫月》，云“且停琴、倚窗独坐，趁此夜凉人悄”，可见是品茶饮酒、倚窗赏月之所。“天游室”与枕瑟寮相对，“卉蘤三楹，卷轴一堵，招松籁而昼坐爽，眠瀑阴而夕梦安”，钱学懋《醉思仙·天游室倾酿》记于此饮酒赋诗。

　　咸丰九年（1859），上海人李尚暲随新任定海直隶厅同知陈绳武赴定海，居三月余，其于《定海游记》如此描述北墅：

　　山陂逶迤，曲折幽邃，问途已至，而不得其门，盖隐于修篁丛绿间也。款柴荆，园丁启关延入，竹篱莲沼，小径纡回，若亭、若台、若桥、若窦者略备，一石一卉俱饶画意。园无山，而境内之山或远或近，环峙于窗间门外……地不广而布置无俗韵……皆可以憩游踪、涤尘念者也。

　　这精准概括了北墅“虽由人作，宛自天开”的景观艺术，而这些景观与文人活动相互交融，更使北墅成为了一处充满文化气息的园林。

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