海尧/文 拓荒者/摄

　　南宋诗人朱熹在七绝《晚霞》中写道：“日落西南第几峰，断霞千里抹残红。上方杰阁凭栏处，欲尽馀晖怯晚风。”

　　一句“断霞千里抹残红”很有嚼头。句中断与残两字，用得极为精准巧妙。古代诗人炼字功底着实深厚。其中断为片断，残为残余。这是晚霞的缺憾，也是它迥别于其他天象的独特的美。

　　如果日出是序曲，晚霞即尾声。日出对镜梳妆完后在铿锵的鼓声中噌噌噌登场，但见霞帔珠冠，红纱霓裳，一身红光，先是犹抱琵琶欲语还羞，接着热辣奔放热情似火。晚霞则渐渐偃旗息鼓，褪去口脂腮红，尽洗铅华，隐入夜色神秘幔帐中。

　　古往今来，多少文人墨客诵咏日出之恢宏壮丽，亦赞叹晚霞之沉静绮丽。

　　唐代诗人李商隐在《登乐游原》一诗中这样写道：“夕阳无限好，只是近黄昏。”无限好，无法用语言形容的美，与壮丽旭日相媲而毫不逊色的美。接下来的“只是近黄昏”有了反转，与开头提及的朱熹“断霞千里抹残红”是异曲同工之心声。

　　是的，晚霞的美太过短暂，稍纵即逝，断与残二字形容晚霞入木三分。也正是因为晚霞翩若惊鸿的绝色如雪中昙花一现就匿迹的遗憾，才更令人久久不能忘怀。 

　　晚霞的美深入人心恰是了这断与残二字。

　　古人云：日中则昃，月盈则食。晚霞亦如此，铺笺研墨将万千锦绣泼于天空，缀奇珍异宝于其上，调万紫千红染碧色，熠熠生辉，巧夺天工。如此大手笔大排场的倾心之作，转眼之间，淡了，隐了，消失了。恍如一首激昂雄壮的曲子，正当密集的音符汇合成惊心动魄之势，戛然弦断音消，旋律还在空气中回荡，曲已终，魂牵梦绕之余怅然若失。

　　晚霞难遇，旖旎的晚霞更难求。儿子最近与晚霞似乎颇有缘，时不时地发几张抓拍的图给我，画面以晚霞居多。

　　比如有一张。一大片火红的晚霞率先吸引了眼球。一片晚霞像一幅泼墨而就的水彩画，占据了画面的三分之二，这样的布局使得天空在方寸之地依然辽阔，不逼仄，视觉冲击大。毛边云层呈放射状分布，造型张扬，自由不羁。色彩由红到紫，由紫变蓝，呈渐变式分布。大片晚霞从山坡凹处探出身子，一探一窥，一俯一仰，恰到好处。

　　画面中红色的楼、红色墙体、红色指示灯、红色的刹车灯与火红的晚霞浑然一体，上下呼应，整个画面分外和谐自然。

　　此番意境倒有几分应了大诗人朱熹的《晚霞》：“日落西南第几峰，断霞千里抹残红。上方杰阁凭栏处，欲尽馀晖怯晚风。”跨越千年的人类，共情与一片锦色晚霞。小文取题断霞残锦，灵感就来自《晚霞》中的“断霞千里抹残红”。细细嚼之，回味无穷。

　　儿子发图已有数日，再回首那时胜景，早已烟消云散，人生锦色，又何尝不是一去不复。