王旭东

　　网络时代，诈骗狂起；

　　一旦中招，没命逃亡；

　　拯救狂澜，在于一念。

　　电影《孤注一掷》一掷而起，擦亮了国产片的夜空。现实主义题材正在成为新的票房的保证。电影《孤注一掷》被带火，是因为现实版的“孤注一掷”正在缅北上演。电影正式上映才三天，票房突破10亿元，排片占比高达惊人的40%，此前点映的总票房突破4.20亿元，创下了中国电影史点映总票房纪录。

　　这部影片的“跨国反诈骗”元素，使它带有纪录片真实性元素，使得受众具有“情绪价值”“共情、共鸣、共振的代入感”，不再是以往同类型影片带着一种纯粹的欣赏视角切入影片；同时，网络热点拍成电影，成为最近的一个潮流，题材热点自带光芒，观众自然与社会热点同频共振。观众通过视频，事先得知一些外在的、片段的情况，但是全部的、真实的、内在的情况到底如何？影片以讲故事的形式满足了观众的观影心理；另外，“全民反诈”的宣传声势浩大，各种宣传机器都要发动起来，电影作为观众喜闻乐见的艺术样式，在这场“诈骗、逃亡、拯救”的过程中起到“吹哨者”“警醒者”的作用。

　　善恶强弱二元对立是电影的模式，处于劣势的善最终战胜恶是化险为夷的结局。在影片中，恶太强大了，以致观众的大脑神经一直紧绷，影院不时传来沉重的叹息声、惊恐的细喊声。和事实上的缅北情况相较而言，导演已经显得克制了，但是观众还是不能接受这样的血腥和暴力。或许，对于导演来说，如何把握这个“度”，对这部影片很重要。绝望感、幻灭感时不时渗透给了观众——因为电影题材源自真实。导演在情节和人物的处理上，又有一定的艺术加工。这种真实题材和艺术加工的摇摆，对这类影片的拍摄而言，是一个难点。显而易见，导演在细节上作了大量的刻画，试图用细节还原真实。从某种程度上说，是成功的。

　　对于弱小的善的一方，影片设置了两组人物。一组是潘生和安娜两人，被骗去境外做网络诈骗，以此呈现诈骗内幕。另外一组是受害者阿天，陷入网络诈骗的深渊。导演认为，仅凭潘生和安娜的单线故事，无法呈现整个诈骗产业的生态，所以设置了阿天这个人物，形成了“弱小人物”的互补，让观众看到“弱小人物”多样性、普遍性，从而切身感悟到“反诈”的严重性。由于塑造阿天这个人物的想法是后来产生的，所以这个人物的设置略感突兀。从整部电影来说，弱小的一方一直被诈骗、在逃亡、被拯救，惊心动魄，充满了曲曲折折，过程也出乎意料，没有常见的预设，体现了真实的一面。这种真实迸发出来的力量，震撼人心。

　　影片结尾，兀然出现一张把玩着的圆形卡牌，影片戛然而止——暗示诈骗团伙依然逍遥法外，伺机卷土重来。诈骗危机时刻在我们身边。这又是真实的绝不回避的一幕。