攻打晓峰岭

青垒头山顶眺望

德威炮台与烽火台

两座烽火台

图片由刘胜勇提供（除《攻打晓峰岭》外）

全程参与第一次鸦片战争的英军军医爱德华・克里（Edward Hodges Cree，1814—1901），留下了数百幅反映英军侵华的水彩画，其中舟山内容占多。1841年10月1日，英军发动第二次侵略定海战争。爱德华・克里随英军第55团行动，留下了一幅英军攻打晓峰岭的现场水彩画。这幅全景反映英军第55团与寿春总兵王锡朋率领的清军作战图，颇具史料价值。占据画面“C位”的3座白色塔形建筑物，今天已不复存在。因这三“塔”形制奇特，引起人们关注。笔者根据时隔百年后的另一文献，梳理晓峰岭这三“塔”的相关历史信息，还历史以本来面貌。

一

近年来，随着国际交流的增加，一大批英国保存的相关清代舟山图像被发现，并通过各种渠道（以私人渠道为主）引入国内。

影像材料中，有两个画家的作品广受关注。一个是托马斯·阿罗姆（Thomas Allom），他的代表作是1843年出版的《中华帝国：古老的风光、建筑和习俗》（《China：Ina Series of Views》）画册，如所谓的《定海南门》，颇受舟山一部分人喜爱。其实，阿罗姆的作品并不可靠，臆想大于写实。他从未踏足中国，根据马戛尔尼使团画师威廉·亚历山大等人的素描稿，加上自己的想象进行重绘和再创作，不足为据。因亚历山大的素描稿，据笔者所知，还没有发现。所以，阿罗姆添油加醋的再创作，聊胜于无了。

另一个是全程亲历鸦片战争的爱德华・霍奇斯・克里（Edward Hodges Cree，1814—1901）。他留下的关于香港、澳门、广东、厦门、舟山、宁波、镇江、南京等地区的画作，一是量大，二是写实，相比阿罗姆的以想象为主作品，就显得价值大多了。爱德华・克里生于英国德文波特，早年先后在普雷斯顿、布里德波特求学，后进入都柏林大学三一学院、爱丁堡大学研习医学，1837年以助理外科医生身份加入英国皇家海军，自此以海为家。1839年9月到1843年4月，克里随英国海军运兵船“响尾蛇号（Rattlesnake）”远赴远东，留下了较多篇幅的日记和插画。其中，作为鸦片战争主战场的舟山，是他着墨最多、留存作品最丰富的地域，这批水彩也成为研究近代舟山历史的一手视觉史料。

二

今天笔者研究的是克里记录1841年10月1日英国侵略军第二次攻打定海城的一幅水彩画。根据画的内容，笔者姑且把它命名为《攻打晓峰岭》。

当天的战事是这样的：清晨，占据大五奎山岛的英军野战炮兵轰击葛云飞总兵镇守的震远炮城，停泊在定海港的英舰同时炮击土城；英军登陆部队左纵队避开土城工事，在晓峰岭以西海岸登陆。第55团进攻王锡朋总兵把守的晓峰岭，第18团攻占郑国鸿总兵把守的竹山门后沿土城向东推进，直取东岳山震远炮城；右纵队则佯攻东港浦，在左纵队支援下击溃土城东段守军。随后，第55团直扑定海县城西门，第18团从道头进攻南门，战斗至当日下午2时许结束，清军三总兵壮烈殉国，定海城再度陷落。

这幅《攻打晓峰岭》画面下方，戴黑色高帽、上红下白，呈左右各两列横队展开，以排枪战术向山上射击的，便是英军第55团。这个团是英国正规军，全称“威斯特摩兰步兵团”。这个威斯特摩兰（现属英格兰坎布里亚郡），是1782年英国陆军实行“郡属编制”，将步兵团与英国郡县挂钩，方便募兵和管理后，分配给55团的。

我方由两位总兵分守晓峰岭和竹山门，敌方也派出两个正规军团攻打（攻打竹山门的是第18皇家爱尔兰团，组建更早，战斗力甚至超过第55团）。于此可见，双方对彼此还是有一定的了解。我方三总兵并非平均布局，整体兵力向西倾斜，应是提前了解到英侵略军重点进攻城西。而英军果然右纵队投入一个第49赫特福德郡团，混编一部分水兵和海员共600人佯攻，左纵队是55团和18团共1500人相继登陆，分兵攻击。整个战争过程先由马德拉斯炮兵（MadrasArtillery）于9月29日登陆五奎山岛，建立迫击炮阵地，与海面战舰形成交叉远程火力，10月1日清晨7点钟，战争打响，英侵略军先实施火力准备，由炮兵迫击炮和舰炮联合清军炮台和土城工事，给我方造成大量伤亡。7点40分左右，敌军左右纵队同时开始登陆，右纵队登陆地点在东港浦一带，左纵队登陆地点在獭山一带。当时舟山连日大雨，清军“衣甲尽湿”，火药受潮，老式的前装滑膛火绳枪根本打不响。10月1日决战日清晨又是大雾弥漫，英军借大雾掩护，轻松登陆，又借燧发枪和更先进的击发枪（55团全员列装），占据绝对性优势，以付出仅仅2人阵亡、27人受伤的代价，第二次攻占我定海城。

《攻打晓峰岭》画面主体便是晓峰岭山体，画面左上角，山岗平缓处的建筑，是防御团城。具体位置在今天天福禅寺附近。这条翻越晓峰岭的主路，正是王锡朋率800名寿春镇清兵防守阵地。画面中山头上蜿蜒如长龙的人群，便是这批保卫国土的清兵。细细辨认，可以发现城西有瞭望楼，南有炮台（以前的史料中有说晓峰岭竹山两处无炮，也可能有炮台但缺火炮）。列队射击的英军边上有三三两两倒地的清兵，手持的兵器，克里画的皆为冷兵器类的长枪短刀。

三

画面中间，是3座白色如塔的建筑。三“塔”从北往南排列，北边一座的位置，接近今日鸦片战争纪念馆，余下两座，则沿着纪念馆与傲骨亭之间的山坡依次分布。中间间隔约有10米光景。

克里自己对这三座“塔”有说明标注：“beacon”，意为信号或烽火。

浙东沿海传统烽堠，都是1座单建，没有2座以上共建的。这东西连建3个，是什么？

笔者联系相关专家王和平、刘胜勇等人，请教这一问题。王和平老师研究鸦片战争数十年，对克里这批画也非常熟悉，对于这3座“塔”究竟是什么，他提供的答案是：“有人说是烽火台。”刘胜勇老师是地方历史文化的万宝全书，他提供了一个关键信息，就是日本画家可东见之助（也写作可东已之助）1942年来定海采风写生时拍摄的德威炮台照片，其中有两座类似瓶窑的塔式建筑。

四

鸦片战争期间，具体是1841年2月25日到1841年10月1日期间，钦差大臣、两江总督裕谦带领葛云飞等军政人员，在定海修建震远炮台、晓峰岭团城、海口土城，修缮青垒头德威炮台，布置定海防务。

可东见之助写生画后来结集出版，书名《舟山岛画卷》，其中也有德威炮台烽火台写生画。从这幅画的比例来看，克里画的尺寸有点失真。原因可能一是仰视角度问题，二是这3座“塔”显得突兀，对画家造成视觉冲击所致。从克里画中标注来看，画家对这3座“塔”作过详细准确的调查。

当年裕谦在修筑定海防卫工事时，在青垒头和晓峰岭一东一西两处高点修筑了烽火台。这烽火台的用材、形制与浙东传统烽堠迥然不同，从1942年拍摄的照片来看，是土砖砌成的。至于为何在同一地方连筑3座的问题，笔者回忆起我国传统烽火制度是有普通警情点1堆火、危急时点3堆火的规定。如汉《塞上烽火品约》，唐《通典·守拒法》等皆有类似规定。只是晓峰岭3座烽火台，何时湮灭不见了，我们不知道。而青垒头德威炮台的烽火台，到了1942年，可东见之助来的时候，还剩有两座。

3座烽火台采用密集布局，正是为了根据军情危急程度分级传讯，以不同的燃烟、举火方式传递信号，是清代边塞防卫体系向东南沿海海防延伸的实物见证，也成为鸦片战争中舟山军民抗英历史的无声见证。对这浙东海山来说，这是新的、外来的烽火台，正是裕谦当年带来的。虽然这6座烽火台，现在不复存在了。而从宋代始建的，以“海上十二铺”为代表的海防烽燧遗存，还广泛残存。

清道光二十一年（1841），公历10月1日，第一次鸦片战争定海第二次保卫战的硝烟里，英国军医克里用画笔定格了3座矗立在山岗上的白色圆塔，为后世留下了关于舟山海防烽火台的珍贵视觉见证。

作者单位分别为浙江海洋大学、舟山市文史馆