英国女作家弗吉尼亚·伍尔芙曾说，过去总是美好的,因为一个人从来都意识不到当时的情绪；它后来扩展开来，因此我们只对过去，而非现在，而非现在拥有完整的情绪。

我们必须得承认一件事，诗歌的敏感在于写作者善于发现，在疼痛过后仍然拿出喜悦的部分还给世界。《棉花开了》应该是李慧英出版的第二部诗集。冬天的夜晚，太适合捧着一部诗歌去感受果实成熟而跌落的样子了，跟着她的眼睛去思考养育她的土地，慢慢成长，长出些想法，对身边的事物有了一定的认识再去出发，沿着炼油厂那些弯弯曲曲的管道将思绪一点点放进蒸馏塔升华。这个感觉与我似曾相识，先辈的道路上始终留下痕迹给我们，一旦我们站在相同的脚印里，就说时光重合。这一切集中体现在诗歌中就变得印象深刻，比如那些熟悉的事物，棉花、麦子、磨坊、石油、雪、那些无尽的路，还有关于父母的太多留念。

我一直在想如果慧英姐没有到过舟山这座海岛城市，她诗歌里还会有关于故乡展望的部分吗？或者说居住在新疆再去描摹这样的大海，是否会一样深刻?这样的想法只存在于一个写作者的假设，当我们没有去做而去评论时，有点纸上谈兵之嫌。但现实是她结结实实地站在大海边，有了不一样的感受，也许才有了这部诗集，变得珍贵起来。诗歌的前部分显然是这样的描写，让我体会到她热爱的故土里对那些实物的赤诚，那些事物从小就亲吻着她的额头。在某次谈话中，慧英姐谈起她小时候很淘气，大家就逗笑，是的，新疆的土地是那样的广袤，只有不停地奔跑和想象才会让石头开花，日子才会鲜活而有趣：低头去观察一群蚂蚁活动、蝎子草对于冬天的刺痛、美丽牧羊姑娘的歌声……远离了熟悉的家园，我们常常会在孤独想念，那些想念通常是和自己相关的事物，沿着记忆走上一走。这样真实的感触会让人形成深刻的认识，所以当你阅读时，你会觉得那么真实而温柔，当然升华的部分你可以理解为，踮起脚尖而想触摸的部分，这也是一个写作者所具备的高度。

让我们再说一说石油。我们好像早已习惯这样特别的事物，对于多数人而言，这仅是一团流动的黑色物质，可是这团物质被一次次提炼和升华后与我们息息相关。它流动着，进入一根又一根管道，在石油的王国里对话，分子和分子、粒子和粒子、高温和高压，让我们这样的人敬畏和想象。尽管这样的工作枯燥又严谨，但这样的心绪正是构成我们生活的一部分。钢铁管道中流淌的液体虽无声，但是一样可以被记录，可以写搬运的人、写参与其中的故事、写机器的轰鸣、写因为石油而献出生命的父辈。

后来，她离开新疆来到了舟山。我们一起将湿润的海风灌进肺部，把裤管挽起，迈入海水的幽蓝和深邃。是历史使然或者命运安排，在新的土地上我们感受着不一样的环境和人文，诗歌也开始沾染了潮湿和温暖。写筲箕湾、乌石塘，写浑浊的海水、海浪、村落、樱花和码头，这些明显有着地域特色的事物就进入到我们的视野，同样作为北方人的我一样如此，光脚站在沙滩时，突然觉得心里豁然，在这个过程中我清晰地认识到对于珍爱的事物，人们总是会执着很久。

现在我们居住在海岛，遇见很多朋友，我们的时光好像旧了一些，静下来的时候我们会想很多事物，最多的想念仍旧是故乡和父母。“阳光照着土地、人流、鱼群照着屋檐下孤独的老人、空中摇摆的枝条……阳光照在身上，一列中年的火车，它从哪里驶来那巨大的嘈杂……”诗歌就这样在岁月的时光里被写下，同时也写下她失去的部分，她一边去寻找，一边去呈现，如果她的记忆足够牢固，那你就能沿着她的目光重新丈量土地，那里，有爱她的家人和她爱的疆土。

从一个地域到另一个码头，太阳照常升起和落下，她经营着自己的民宿，过得慢慢悠悠，我从不怀疑她对生活的热爱，因为她的内心里有她珍视的事物，这从那片疆域开始烙上印记开始。